Serbien - Top Sehenswürdigkeiten

Ikonisches Denkmal des Balkankrieges. Die Statue des Pobednik ist ein Monument in der Oberen Stadt der Belgrader Festung Kalemegdan. Es wurde 1928 anlässlich des zehnjährigen Durchbruchs der Salonikifront errichtet.

Die männliche Bronzefigur mit Adler in der rechten Hand und einem abgesetzten Schwert in der linken schuf der Bildhauer Ivan Meštrović. Das Postament in Form einer dorischen Säule mit Kannelierungen auf einer hohen kubischen Basis stammt von Petar Bajalović. Bereits 1912 sollte die Statue ursprünglich der Befreiung „Altserbiens“ und des Kosovo vom 350-jährigen Türkenjoch im Ersten Balkankrieg gewidmet werden. Man sammelte Vorschläge zur Errichtung des Denkmals zu Ehren des endgültigen Siegs über die Türken. Die Belgrader Gemeinde beschloss im August 1913 die Errichtung des Siegerdenkmals.

Eine Kontroverse um das Bildnis des nackten Mannes und dessen geplanten Standort am Terazije inmitten Belgrads verzögerte ihre Aufstellung, so dass sie erst 1928 aufgestellt wurde. Nunmehr mit neuer Programmatik: dem zehnten Jahrestag des Durchbruchs der alliierten Heere am Kajmakčalan und dem Sieg der englischen, französischen und serbischen Soldaten an der Balkanfront über Österreich-Ungarn.

Ursprünglich als monumentaler Springbrunnen auf dem Plateau des Platzes Terazije (bzw. des Thronfolgers Aleksandar, wie der Platz damals hieß) konzipiert. Der Springbrunnen sollte aus Stein mit einem Postament aus vier Löwenfiguren mit ovalem Becken auf deren Rücken bestehen. Aus seiner Mitte sollte sich eine Marmorsäule mit dem Pobednik auf der Spitze erheben. Zudem beschloss man die Fertigung von zwanzig Bronzemasken für den Muschelrand des Beckens sowie fünfzig Bronzemasken für die Säule. Meštrović begann im Oktober 1913 mit der Realisierung. Die Anfertigung des Springbrunnens wird so beschrieben: … Ein großes Becken (Muschel), dessen Außenseite mit einem Relief, das Krieger auf rennenden Pferden darstellt, verziert wäre. Auf dem Rand dieses Beckens wären Löwenköpfe aufgestellt (die des heutigen Springbrunnens), die Wasser speien würden, das sich in der Muschel sammelt.. Die Säule wäre in Abständen mit Bronzeringen, an denen Masken türkischer Köpfe angebracht wären, von denen jede einen Wasserstrahl in das Becken unter der Säule spucken würde, umgeben...

Das präzise Aussehen des Springbrunnens ist dank Aufnahmen der Originalzeichnungen von Meštrović aus dem Atelier von Ivan Meštrović in Zagreb, die der Bildhauer Veselko Zorić erstellt hat, bekannt. Meštrović verlegte sein Atelier ins Untergeschoss der Grundschule bei der Belgrader Kathedrale, wo er den Pobednik und die Löwenfigur fertigstellte. Nach dem Versand zum Gießen nach Tschechien, arbeitete er die Lanzenreiterreliefs aus und stellte die Entwürfe der Löwenfiguren fertig.

Anfang des Ersten Weltkriegs musste Meštrović als österreichisch-ungarischer Staatsbürger Belgrad verlassen und fast alle fertigen Arbeiten zurücklassen. Während der Besatzung zerstörten österreichische, deutsche und ungarische Truppen alle Figuren, außer der des Pobednik und der Löwenmasken, die beim Gießen waren.

Nach dem Ersten Weltkrieg wurde die Idee zur Errichtung des Springbrunnens auf dem Platz Terazije wieder aufgenommen, aber nur der Guss der Figuren des Pobednik und der Löwenmasken konnte finanziert werden. Während dieser Zeit befand sich die Figur in einem Lager für Wasserrohre im Stadtgebiet Senjak. Laut einem Vertrag von 1923 zwischen der Belgrader Gemeinde und Meštrović sollte das Denkmal auf dem Platz Terazije errichtet werden. Im Zuge der vorbereitenden technischen Arbeiten 1927 brach ein Skandal aus und die Öffentlichkeit protestierte aus moralischen und künstlerischen Gründen gegen die Aufstellung des Denkmals auf dem zentralen Platz. Anlässlich dieser Polemik äußerte Meštrović: Die Belgrader Gemeinde hat von mir die Zustimmung für die Aufstellung des „Pobednik“ auf dem Platz Terazije gefordert, zeitweise. Nachdem ich aber weiß, dass unser „zeitweise“ häufig viel zu lange andauert, bin ich mit dem Belgrader Architekten Bajalović über ein solideres Postament, auf dem die Figur aufgestellt werden soll, übereingekommen. Wie ich gehört habe, hat die Gemeinde mit den Arbeiten begonnen. Dann hat sie die Arbeiten eingestellt. Was habe ich zu sagen? Wenn sie die Figur auf dem Platz Terazije aufstellen wollen, sollen sie das tun. Wenn sie einen besseren Platz gefunden haben, sollen sie diese dort aufstellen – auch wenn ich nicht wüsste, warum sie nicht auf dem Platz Terazije stehen könnte. Letztendlich kann sie dort bleiben, wo sie bisher war – im Schuppen. Was mich betrifft, mir wäre es am Liebsten, es würde sich eine Möglichkeit finden, dass ich den ganzen Brunnen anfertige, so wie er geplant war...

Nach langen Polemiken, Auseinandersetzungen und Kritik lehnte die Belgrader Gemeinde die Aufstellung des Denkmals auf dem Platz Terazije ab, zugunsten einer anderen Stelle außerhalb der Stadt. Der Bürgermeister der Gemeinde, Kumanudi, informierte Meštrović, dass die Arbeiten an der Errichtung des Denkmals auf dem Platz Terazije entgegen seiner Anordnung eingestellt wurden. Schließlich bekam die Skulptur ihren Platz auf dem Plateau der Oberen Stadt der Belgrader Festung. Dieser Beschluss der Gemeinde über den Ort der Errichtung des Pobednik deckte sich mit dem Abschluss der Arbeiten an der Gestaltung der Save-Promenade und der Großen Treppe am Kalemegdan sowie dem Jahrestag der Erinnerung an den Durchbruch der Salonikifront. Eben zur Erinnerung an dieses Ereignis wurde am 7. Oktober 1928 der neue Teil der Save-Allee eröffnet und das Denkmal Pobednik enthüllt.

Im Werk von Ivan Meštrović knüpft die 1913 angefertigte Skulptur, die unmittelbar nach dem Zyklus der Skulpturen für den Vidovdan-Tempel angefertigt wurde, an das Ideen- und Stilkonzept des erwähnten Zyklus, zu denen seine repräsentativen Plastiken von Miloš Obrenović, Srđa Zlopogleđa, Marko Kraljević zählen, an. Das Denkmal selbst wurde als monumentale Gestalt einer nackten athletischen männlichen Figur konzipiert, die auf einer hohen Säule steht und im symbolischen Sinne die ikonische Figur des Sieges darstellt. Als ikonografische Lösung für die Personifikation des Triumphes einer siegesreichen Nation wurde dem Erbe des klassischen Vokabulars das symbolische Motiv des mythischen Helden Herkules entnommen.

Der Pobednik wurde eines der stadtbildprägenden Symbole Belgrads und gehört neben dem Denkmal des Dankes an Frankreich zur kleinen Zahl der in der Zwischenkriegszeit errichteten Belgrader Denkmäler, die sich durch moderne Stilbestrebungen auszeichnen.

Das Denkmal Pobednik wurde 1992 zum Kulturgut erklärt.^[4]

Die Galerie der Matica Srpska ist eine der größten und ältesten Galerien in Serbien. Sie befindet sich in der zentralen Zone von Novi Sad, neben der Pavle Beljanski Memorial Collection.

Die Galerie wurde am 14. Oktober 1847 mit Beiträgen von Sava Tekelija, der der Matica Srpska eine wertvolle Porträtsammlung seiner Familie vermachte, und anderen serbischen Kaufleuten, die die Galerie mit Stiftungen und Spenden unterstützten, gegründet.

Das Gebäude der Galerie der Matica Srpska wurde 1979 zu einem Kulturdenkmal von großer Bedeutung erklärt.

Die Galerie der Matica Srpska fungiert seit 1958 als unabhängige Institution neben der Matica Srpska. Die Sammlungen der Galerie der Matica Srpska bestehen hauptsächlich aus Gemälden aus allen Epochen der nationalen Kunstgeschichte.^[6]

Amidža Konak ist eine Residenz aus dem 19. Jahrhundert im türkischen Stil, die sich im alten Teil der Stadt Kragujevac in Zentralserbien befindet. Sie wurde 1819-1824 vom serbischen Fürsten Miloš Obrenović erbaut und nach Sima Milosavljević-Paštrmac, genannt Amidža, einer serbischen Hajduk und Mitarbeiterin am Hof von Obrenović, benannt. Von dem großen Gebäudekomplex, der zur Zeit von Miloš Obrenović existierte, blieb nur das Amidža Konak übrig. In der Nähe gab es das Konak von Miloš, das 1941 während des Zweiten Weltkriegs zerstört wurde, und das Konak der Prinzessin Ljubica, das 1884 abbrannte.

Amidža Konak war die Residenz von Sima und seinen Kollegen, die durch Kragujevac zogen, und dient heute als Nationalmuseum.

Es ist Teil der Kulturdenkmäler von großer Bedeutung.^[10]

Das Kloster Grgeteg ist ein serbisch-orthodoxes Kloster auf dem Berg Fruška Gora in Nordserbien, in der Provinz Vojvodina. Der Überlieferung nach wurde das Kloster im Jahr 1471 von Zmaj Ognjeni Vuk gegründet. Die frühesten historischen Aufzeichnungen über das Kloster stammen aus den Jahren 1545/1546. Vor der großen Völkerwanderung der Serben im Jahr 1690 war das Kloster verlassen, doch 1708 wurde es unter der Leitung von Bischof Isaija Đaković wieder aufgebaut. Um 1770 wurde die heutige Barockkirche erbaut, die 1898 unter der Leitung von Hermann Bollé restauriert wurde. Damals wurden die Wohngebäude, die die Kirche von allen vier Seiten umschließen, rekonstruiert. Der erste gemauerte Rocaille-Ikonostas im Inneren der Kirche wurde 1774-1775 von Jakov Orfelin gemalt und mit Intarsien versehen. Der heute noch vorhandene Ikonostas ist ein Werk von Uroš Predić aus dem Jahr 1902.

Das Kloster Grgeteg wurde 1990 zum Kulturdenkmal von außergewöhnlicher Bedeutung erklärt und steht unter dem Schutz der Republik Serbien.^[13]

Das Kloster Novo Hopovo ist ein serbisch-orthodoxes Kloster auf dem Berg Fruška Gora in Nordserbien, in der Provinz Vojvodina. Der Überlieferung nach wurde das Kloster von den Despoten des Hauses Branković errichtet. Die erste schriftliche Erwähnung des Klosters stammt aus dem Jahr 1451, die letzte Erwähnung des Klosters stammt aus dem Jahr 1641. Die bestehende Kirche wurde 1576 errichtet, und der Glockenturm mit der kleinen St. Stephanskapelle im Obergeschoss wurde zwischen 1751 und 1758 gebaut. Die Klostergebäude wurden in mehreren Etappen von 1728 bis 1771 errichtet. Die Ikonen wurden im Jahr 1776 von Teodor Kračun gemalt.

Das Kloster Novo Hopovo wurde 1990 zum Kulturdenkmal von außergewöhnlicher Bedeutung erklärt und steht unter dem Schutz der Republik Serbien.^[15]

Das Kloster Staro Hopovo ist ein serbisch-orthodoxes Kloster auf dem Berg Fruška Gora in Nordserbien, in der Provinz Vojvodina. Der Überlieferung nach wurde das Kloster von Bischof Maksim gegründet. Die erste zuverlässige Erwähnung des Klosters stammt aus den Jahren 1545/1546. Einige Daten aus dem Jahr 1751 belegen, dass es eine frühere Kirche mit Holzwänden gab, die dem Heiligen Nikolaus geweiht war. Die alte Kirche, die bei einem Erdbeben zusammengebrochen war, wurde 1752 durch das heutige einschiffige Gebäude ersetzt, das dem Heiligen Panteleimon geweiht ist. Die Holzschnitzerei der Ikonostase von Staro Hopovo wurde 1793 fertiggestellt, und die Gemälde stammen von Janko Halkozović und Kuzman Kolarić.

Das Kloster Staro Hopovo wurde 1990 zum Kulturdenkmal von außergewöhnlicher Bedeutung erklärt und steht unter dem Schutz der Republik Serbien.^[16]

Die Festung Pirot oder Momchilov grad befindet sich in Pirot, Serbien. Sie wurde im 14. Jahrhundert von dem bulgarischen Räuber und lokalen Herrscher Momchil erbaut. Im Jahr 1344 schloss die Regentschaft ein weiteres Bündnis mit Bulgarien, das die Abtretung von Philippopolis und neun weiteren Städten in Nordthrakien entlang des Flusses Evros verlangte. Nach der Besetzung dieser Städte verzichtete Iwan Alexander jedoch auf ein direktes Vorgehen gegen die in Süd- und Ostthrakien operierenden Truppen von Johann VI. von Kantakouzenos. Gleichzeitig wechselte Momchil, ein ehemaliger Brigant, dem Kantakouzenos die Kontrolle über die Merope in den Rhodopen anvertraut hatte, in die Regentschaft. Sie sollte zur Verteidigung gegen die Türken entlang der alten römischen Straße Via Militaris dienen, die Belgrad mit Konstantinopel verband.

Die Festung Pirot wurde 1979 zum Kulturdenkmal von großer Bedeutung erklärt und steht unter dem Schutz der Republik Serbien.^[19]

Das Kloster Đurđevi Stupovi ist ein serbisch-orthodoxes Kloster in der Nähe der heutigen Stadt Novi Pazar in der Region Raška in Serbien.

Das Kloster befindet sich in der Nähe von Novi Pazar auf einer markanten, bewaldeten Anhöhe. Es wurde um 1170 als Stiftung des Großfürsten Stefan Nemanja errichtet und ist dem heiligen Georg gewidmet; es ist bekannt als die "Trakte des heiligen Georg", oft fälschlicherweise als "Säulen des heiligen Georg". Das Kloster ist nicht nur wegen seiner Lage und der Bedeutung, die es laut mittelalterlichen Chroniken und Handschriften hatte, außergewöhnlich, sondern auch wegen seiner besonderen Architektur. Es wurde nach der dem heiligen Georg geweihten Kirche und ihren beiden ehemaligen Glockentürmen benannt, zwei hohen Türmen - Säulen (altslawisch stolp, stub). Laut Stefan dem Ersten hatte Nemanja diese Kirche gebaut, um dem Heiligen Georg dafür zu danken, dass er ihn aus den Kerkern gerettet hatte, in die ihn seine Brüder gesteckt hatten.

Der Klosterkomplex bestand aus der Kirche des Heiligen Georg, einem Speisesaal, einem Refektorium, Wasserbehältern und Mauern um den Eingangsturm. Die Architektur des St.-Georgs-Säulen-Klosters ist sehr charakteristisch und stellt eine einzigartige Synthese aus zwei mittelalterlichen Baukonzepten dar, dem byzantinischen im Osten und dem römischen im Westen. Das Kloster ist ein Gebäude mit einer Reihe von architektonischen und baulichen Innovationen aus dieser Zeit, darunter zwei bemerkenswerte Türme, seitliche Vorhallen, eine Kuppel mit elliptischer Grundfläche, eine unregelmäßige Form des Altarbereichs sowie eine besondere Anordnung des zentralen Kuppelraums der Kirche. Das einschiffige Gotteshaus mit dem aus drei Apsiden, Naos und Narthex bestehenden Altar spiegelt in seinem äußeren Erscheinungsbild den Geist der römischen Baukunst wider. Die Kombination von byzantinischer Raumaufteilung und römischer Architektur ergab eine originelle Symbiose, die den Grund für den besonderen Baustil bildete. Der Eingangsturm wurde nach dem zusätzlichen Bau von Apsiden an der Ostseite in den Jahren 1282-83 in eine Kapelle umgewandelt, die König Dragutin für sein Grabmal entwarf. Das Innere der Kapelle ist mit Fresken mit historischem Inhalt und Porträts der Nemanjics bedeckt. Von besonderem Wert sind die Fresken dieses Klosters, die in der besten Tradition des Comnenus-Stils ausgeführt und geschickt an die Architektur des Tempels angepasst wurden, was besonders in der allumfassenden Kuppel zum Ausdruck kommt. Am eindrucksvollsten ist das Bild des Heiligen Georg auf dem Pferd, das sich über dem Haupteingang der Kirche befindet. Neben diesem sehr markanten Bild befinden sich Fresken von vier serbischen Staatsräten, auf denen wichtige Entscheidungen im Zusammenhang mit der serbischen Geschichte getroffen wurden. Vor dem Kloster wurde ein kleines Gebäude errichtet, das als Museum zum Schutz und zur Ausstellung der wichtigsten Fragmente aus der Kirche und anderen Bauwerken dient, von denen einige vollständig zusammengesetzt und rekonstruiert wurden. Als Teil der Einheit Stari Ras mit Sopocani steht das St. Georgs-Säulen-Kloster seit 1979 auf der Liste des UNESCO-Weltkulturerbes und liegt an der Transromanica-Route.^[22]